【詩學論病】

【三平調】

詩律病術語。指詩句尾連用三個平聲。為近體詩的大忌，又是古體詩的典型特徵之一。如李白《下終南山過斛斯山入宿置酒》詩中「長歌吟松風」五平「曲盡河星稀」三平，這兩句最後的三個字均為平聲。

【孤平】

詩律病的一個術語。律詩大忌。其指五言「平平仄仄平」句型，第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」句型，第三字用了仄聲。全句除韻腳外只剩下一個平聲，故稱。唐人律詩最忌「孤平」。倘若在上述句型五言第一字，或七言第三字的位置上，遇到了必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時，則要采取「拗救」的辦法了。

【合掌對】

屬於詩病的一種。指在寫作律詩的對仗中，犯了兩個的意義相同。即是同一聯中的上下對仗，出句和對句完全同義或基本同義。或上下兩副對聯基本意思相同，此稱為合掌。此為詩家之大忌。

【八病】

評彈古代關於詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避忌的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐。正紐。

據《文鏡秘府論》所述：

（1） 平頭，是指五言詩中，其第一二句的首兩字是同一聲調。比如是一樣「同平、同上、同去、同入」。

（2） 上尾，指第三字不得與第十字同聲，（連韻者可不論）。

（3） 蜂腰，指五言詩第二字不得與第五字同聲，此是兩頭粗，中央細有似蜂腰。五字中首尾未皆濁音，中一字清音者為蜂腰。

（4） 鶴膝，指第三字不得與第十二字同聲，言兩頭細而中央粗，有似鶴膝。首尾皆清音而中一字濁音者亦為鶴膝。

（5） 大韻，指五言詩如以「新」為韻，上九字中不得更安人、津、鄰、身、陳等字（即與韻相犯）。

（6） 小韻，即是指除韻以外，而再有迭相犯看，（即九字之間互犯。）

（7） 旁紐，一名大紐，即五字句中有「月」字，不得更再安有如「魚、元、阮、愿」等與月字同聲紐之字。

（8） 正紐，一名小紐，即「壬、淫、任、人」為一紐，五言一句中已有「壬」字，不得更再安「淫、任、人」字，致犯四聲相紐之病。

「沈約」對詩作說此說八病，在當時就即刻受到了「鐘嶸」等人的嚴重批評。宋嚴羽《滄浪詩話‧詩體》：「作詩正不必拘此，弊法不足據也。」
然而對於初學者來說，此是應作參考警惕，並加小心不可學壞師為要。

【拗體】

律、絕詩每句平仄都有規定，誤用者謂之「失粘」。不依常格而加以變換者，為「拗體」。前人所謂「拗」，除有時變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字、七言的第五字。兩聯都拗的稱「拗句格」，通首全拗的稱為「拗律」。詩人中有故意為之者。如韓愈和盂郊的崛起，力仿李白和杜甫之拗體，以矯當其時的詩作圓熟之弊。

【拗救】

詩律術語。在格律詩中，大凡一切不合平仄、不合格式的字或句子，都稱為「拗」。凡「拗」就須用「救」，有拗能救才不為病，例如一首詩中的上句該是平音字的地方，卻因為詩意需求用了仄音字，那麼，就在下句該用仄迫字的地方，改用平音字。此以平拗仄救，仄拗平救，方才得以調節音調，使其和諧，此即稱為「拗救」。

拗救大致可分為三類：

（1） 本句的自救，即孤平拗救。在格律待中，五言「平平仄仄平」句型因第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」句型，因第三字用了仄聲而均「犯孤平」時，則在五言第三字、七言第五字，用個平聲字來作為補償。

（2） 對句相救，律詩而言，分大小兩個對救。大拗必須救。例如：五言詩的上對句，出句是「仄仄平平仄」，其第四個字拗。七言上出句是「平平仄仄平平仄」句型，其第個六字拗，即應用平音處而用了仄音。就必須在下對句的第三個字，要用回一個平聲字作補救。

（3） 而對句相救中，小拗就可救可不救。例如上出句：五言「仄仄平平仄」句型，第三字拗。七言上出句「平平仄仄平平仄」句型，第五字拗時。則可在下對句「五言第三字」、「七言第二字」用一個平聲字作為補償，也可以不救。本句自救和對句相救常同並用。

【古絕】

對不講平仄的古體絕句的通稱。相對近體的絕句而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句：或用律詩容許的變格和拗救。然而諷別人不講平仄的詩句，古絕也。

【古風】

對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為：全用律句或基本上用律句；多換韻，且多為平仄韻交替，通常是七言，四句換一韻，換韻後第一句入韻，全詩好似多首的「七絕」的組合，略嫌病態。