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【詩學聲律】
聲律的認識：
詩是以吟為主的，聲律的設定，是要使人們在吟詩之時，能引起其抑揚頓挫之節奏，平聲之時要略長，押韻之處就更長，因此平仄聲律，配合詩中所押之音韻，吟起詩來的聲韻相連故，就能令詩中的意境更美、更語重深長，或引腔激情之妙矣。
聲律的平仄，是以國語音為標準，國音中的第一聲必是平聲，三四聲也肯定是仄聲。而第二聲中，平多仄小。第二聲一般來說，該字拉長其音時而不走音者，即是平聲。而拖長讀音時，即要提高或變音者，即為仄音。廣東話比較難，尤要再分陰陽聲。幸除「陰平陽平」外，餘皆仄音。在下文中會詳細介紹一下南音的平仄新概念。
【平仄】
平仄，是聲律專用名。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的上去入三個聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協謂之調較平仄。
【粵音】
粵音亦即是「廣府音」，本來是分為八聲的，因其源自國語四聲，再各具陰陽故。例如「東懂凍督」，就是「陰平、陰上、陰去、陰入」的四音一組，而「同痛棟毒」為「陽平、陽上、陽去、陽入」的四音一組。後因鄉城取其近字諧音，嚴格的區別已漸不全，現時常聞的就只有六音。今為了便於後學者易於記憶，權宜來作六音論，今列其音如曲譜，多念之時則可牢記矣，排法均是「平平上去入入」。然而嚴格者，仍需以八音為分方是正統，暫且撥為後話矣。
「粵語六音譜」
冬桐懂凍洞篤。風逢俸諷鳳福。深岑審滲甚濕。恩人忍引孕壹。
翁容擁勇用旭。思時史試是失。威維偉愄胃屈。修愁搜瘦壽宿。
詢馴筍信順摔。幽柔柚有右邑。巴爬把霸罷畢。衣移綺意義憶。
分焚粉奮份拂。汪王枉往旺鑊。悲皮比秘被碧。音淫飲蔭任泣。
【不論】
近體詩在寫作風格上說不論，是通俗口訣「一三五不論，二四六分明」而略稱。謂七言詩每句第一、三、五字平仄不拘，第二、四、六字必須依照格式，平仄不能變動。由此類推，五言每句則為一、三字不論，二、四字分明。這個口訣簡單明快，但未全面，不準確，對有些句型更不適用。
【對粘】
對粘是律詩中的聲調術語，對是相對之義。前聯出句與對句，平仄須相反對，即仄對平、平對仄。如：仄仄平平仄，平平仄仄平。粘是連，粘附之義，指後聯出句須與前聯對句平仄相同相粘，即平粘平，仄粘仄。如：平平仄仄平，平平平仄仄。對、粘的關鍵位置，是五言的第二四字，七言的第二四六字。其平仄是否有誤，對與粘平仄亦務必分明。
【失粘】
失粘是作舊體詩時術語。寫作律詩、絕詩時，平仄失誤，聲韻不相粘連之謂。即應用平聲而誤用仄聲，或應用仄聲而誤用平聲，又据宋陳鵠《耆舊續聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調，在當時也叫失粘。
【詩格】
唐詩，或稱為（近體詩），一般是指七言、五言的律詩（八句），或是七言、五言的絕詩（四句），而每一句子中，都有著嚴格規定的，除注意用韻外，還需注重平仄的格式。句子之中，上文提過的是第一三五字，可以不論平仄，而第二四六個字，平仄必須分明，然最好的，還是一三字可不論，第五字仍論，二四六字當然要分明，而五絕五律的詩格，是減去七言詩的每句頭兩字，第一句尾可以不押韻，其餘均需按格式寫作。
【五絕】
每句五字而四句的詩省稱。需押兩韻或三韻。
【七絕】
每句七字一詩四句的省稱。需押兩韻或三韻。
【五律】
五言律詩的省稱。詩中五字一句，一詩八句，須押四韻或五韻。三四及五六句須作對聯。
【七律】
七言律詩的省稱。詩中七字一句，一詩八句，須押四韻或五韻。三四及五六句須作對聯。(看附表）
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