【詩學論韻】

【押韻】

之名亦作「壓韻」。作詩時，於句未或聯未配韻之稱。舊時的押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數變格。詩歌的押韻，其因既是便於吟誦和記憶，又使作品更具有節奏、聲調之美。近體詩押韻要求嚴格。不論絕句、律詩、排律，都必須用平聲韻，且一韻到底，不許鄰韻通押。古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。

【葉韻】

亦名「諧韻」，「協韻」。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音。便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中，某些字臨時改讀某音。明朝時陳第始用語音演變的原理，認為所謂「葉韻」的音就是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。

【通韻】

也是詩韻術語。指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時通韻可以互押。如平水韻中一東與二冬、四支與五微、十四寒與十二刪等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴格的限制。

【換韻】

亦稱「轉韻」。亦屬詩韻術語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限於鄰韻，轉韻時往往在換韻那一聯的出句先轉，接著聯未韻腳跟著轉，例如岑參《白雪歌送武判官歸京》：

　　　　　　　　北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
　　　　　　　　忽如一夜春風來，干樹萬樹梨花開。
　　　　　　　　散人珠帘濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
　　　　　　　　將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
　　　　　　　　瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
　　　　　　　　中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
　　　　　　　　紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
　　　　　　　　輪台東門送君去，去時雪滿天山路。
　　　　　　　　山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

以上陌與錫通韻，故客、笛在一聯中同押；而御與遇通韻，故去、處與路亦可作通押；另外詩中的灰、蒸、元為平聲韻，御、遇則為去聲之韻，而屑、藥、陌、錫為入聲韻，平、去、入三聲換用。

【險韻】

詩韻術語，指詩句用艱僻字押韻，人覺其惊警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐韓愈喜用險韻。未蘇拭曾用「尖義」二字為韻，舊時推為險韻中的名作。

【分韻】

是舊時作詩的方式之一。即是指作詩時，先規定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作待，也叫作「分韻」，另一稱「賦韻」。古代的詩人聯句時多用之，後來並不限於聯句。如白居易《花樓望雪命宴賦詩》：「素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒怀。」

【葫蘆韻】

亦稱「葫蘆格」。是詩韻術語。與進退格同屬用韻的一類格式。所謂葫蘆韻者，即是用先二通後四。狀似葫蘆。舉例來說「一東」、「二冬」作通韻相押。則先是第一及第二句用了「東」韻，後第四句用「冬」韻，如是類推。先小韻後大韻，有葫蘆之感，故稱葫蘆格。

【進退韻】

亦稱為「進退格」。是詩韻術語。亦屬鄰韻通押的特殊格式之一種。宋嚴羽《滄浪詩話‧詩休》：「有轆轤韻者，雙出雙人。有進退韻者，一進一退。」魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說。唐代的鄭谷與僧齊己、黃損等，共定「近體詩」格中有云：「凡詩用韻，有數格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。」所謂進退格，就是兩韻間押，例如第二、第六句用甲韻，第四、第八句則用能與甲韻可通的乙韻，如：東和冬、寒與刪、魚與虞等。一進一退而相間押韻，故稱進退格。

【轆轤韻】

其亦稱"轆轤格"。是詩韻術語。與進退格同為用韻的一格，詳見"進退格"。轆轤韻者，雙出雙人。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，例如先用七虞，後用六魚等，雙出雙入，此起而波落，有似轆轤，故稱。

【分題韻】

舊時集體作詩的方式之一。上文提及過，即是若干人相聚，分別找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以備物為題，共賦一事。宋嚴羽《滄浪詩話‧詩體》：「古人分題，或各賦一物，如云送某人，分題得物也。」分題有時分韻，即就是「分題韻」，分韻方式是不限制的。

【唱和韻】

亦作「唱酬」或「酬唱」。謂作詩時與別人相酬和。大致分有以下幾种方式：一和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；二依韻或稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；三用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；四次韻亦稱步韻，即用其原韻原字，且先後次序都相同。